书娃子

第一百零六章 赞助商要求（第4页）

《小时代》四部电影的盈利率，更是令一堆电影圈生意人看红了眼。

于是，电影圈资本开始追逐“Ip+流量”模式。

电视剧领域崛起的小生李亦峰、杨洋悉数被“邀进”电影圈，同一时期，Exo“归国四子”也赶上了这股追捧流量的热潮。

当时流量生被塞进了各种Ip大项目里。

但，圈子根本就没把“流量艺人”当过演员对待。

到2017年以前，电影市场也确实不停上演“Ip+流量”项目赚钱的神话。

《战狼2》上映，一举击碎电影圈的美梦——同时期《三生三世十里桃花》、《心理罪》、《建军大业》，全都是流量艺人主演…

流量被抨击成了原罪。

之后的《欧洲攻略》、《夏天19岁的肖像》、《宝贝儿》包括《上海堡垒》票房惨败，更是佐证了这一观点！

流量们也挺惨的，这一时期的创作者根本无暇思考如何用好流量，即使流量与角色不适配，也只能硬着头皮上，很多作品都像是敷衍塞责的半成品。

再加上，大Ip的改编风险本身就很大。

热钱泛滥的行业玩法大多不是从创作角度出发，而是从组局角度出发，请来五花八门能标榜品质的班底。

最常见的是港台导演，甚至还有外国制作班底，其中韩国导演更是曾风靡一时。

比如吴凢凢主演的《夏有乔木雅望天堂》、杨小蜜与鹿晗主演的《我是证人》，唐妍主演的《梦想合伙人》、《赏金猎人》，导演都是韩国人…

说实话，那几年电影圈与流量就是相互利用、互损人品，倒是谁也别觉得吃了亏。

流量生向资本要着天价片酬，资本又通过电影收割粉丝韭菜，形成了一个赚快钱的完美闭环。

这个闭环上，倒也偶有适配作品。

比如陈正道导演曾在《重返20岁》里让鹿晗本色出演了追求音乐梦想的小青年，还为鹿晗贡献了一首传唱度最高的音乐作品《我们的明天》。